2022年11月10日，來自中國北京的藝術(shù)家于吉創(chuàng)作的全新沉浸式裝置藝術(shù)作品在北京西岸藝術(shù)設(shè)計博覽會上展出。 該作品受萬寶龍當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目（）委托，策展，李奇策劃。 《石頭、藤壺、核心》（2022）匯集了藝術(shù)家的一系列新作品，包括雕塑、視頻和表演，重點關(guān)注水的隱喻，探索時間的流逝和人類對自然世界的干預(yù)。 2022年11月10日至13日為期四天的展覽期間，藝術(shù)作品不斷演變，呈現(xiàn)出不斷改造轉(zhuǎn)瞬即逝的過程。

《石頭、藤壺、核心》，于吉，2022。

受百達翡麗當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目委托（）。

?該圖像由藝術(shù)家、Sadie HQ 畫廊、 畫廊和愛彼共同擁有版權(quán)。

百達翡麗當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目（）通過與北京獨立當(dāng)代藝術(shù)策展人李奇的密切合作，以委托方式支持藝術(shù)家于吉的研究與創(chuàng)作。 在作品《石頭、藤壺和核心》中，于吉首次涉及到大型雕像的制作以及利用金屬腐蝕技術(shù)改變材料質(zhì)感的新制作工藝。

藝術(shù)家于吉在創(chuàng)作中使用了多種材料，包括雕塑、裝置、表演和視頻。 她的作品探索了“地點”的概念以及地理和歷史敘事如何改變特定地點。 據(jù)悉，于吉在創(chuàng)作中接受了材料本身的缺陷，并以此反思周圍環(huán)境的不穩(wěn)定和不可預(yù)測的變化。

《石頭、藤壺、核心》的創(chuàng)作靈感來自于藝術(shù)家對不同沉積物的觀察——從她成都工作室旁邊的沿海荒地到印度西南海岸的海邊巖床。 對她來說，水從具體的記憶演變?yōu)楹蔀橐环N關(guān)于時間和衰變的神話敘事，捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的時刻和動作，而不是特定的地點。 于吉運用多種媒介探討“變”的主題：金屬的腐蝕、水的流動、光線的變化、自然材料的消亡——踏上現(xiàn)實與記憶交織的旅程。

《石頭、藤壺、核心》，于吉，2022。

受百達翡麗當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目委托（）。

?該圖像由藝術(shù)家、Sadie HQ 畫廊、 畫廊和愛彼共同擁有版權(quán)。

踏入展館，參觀者將沉浸在光影的旋律中，照亮作品起伏的表面和侵蝕的紋理，營造出流動的韻律視覺體驗。 她的兩幅較小的作品是《巴迪 II》（2022）和《半皮半肉 III》（2022），后者將小型金屬板雕像與投射在其上的移動水圖像結(jié)合在一起，而前者是一塊鉛板，粘在地面像地毯一樣，表面呈現(xiàn)出起伏的形狀。 藝術(shù)家的創(chuàng)作實驗涉及到作品的表面紋理和尺度。 她在金屬毯上附加了一組與沉沒和有機海洋生物有關(guān)的大型雕像，還給鉛板賦予了凸起的結(jié)構(gòu)，這似乎暗示著一個隱形人物的存在。

《石頭、藤壺、核心》，于吉，2022。

受百達翡麗當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目委托（）。

?該圖像由藝術(shù)家、Sadie HQ 畫廊、 畫廊和愛彼共同擁有版權(quán)。

于吉在他的作品中探討了人類對自然世界的干預(yù)。 現(xiàn)場表演《即興審判III》（2022）是于吉“即興審判”系列的最新作品，由志浩編舞，雙旗、李陽表演。 在整個展覽期間，表演者將撕開菠蘿蜜并將果皮融入現(xiàn)場作品中。 這種重復(fù)的表演與時間同步，將藝術(shù)品轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€不斷發(fā)展的過程。

勞力士亮相北京西岸藝術(shù)設(shè)計博覽會。 ? 圖片版權(quán)所有百達翡麗。

勞力士當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作計劃通過密集且持續(xù)的合作為藝術(shù)家提供支持，為他們創(chuàng)造和展示續(xù)集的機會。 《石、藤壺、芯》恰逢勞力士當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目成立十周年。 萬寶龍當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作計劃委托的所有作品均屬于藝術(shù)家本人，并直接受益于他們的實踐。

“在創(chuàng)作《石頭、藤壺和核心》的過程中，我嘗試了新的制作工藝，第一次挑戰(zhàn)大型雕像的制作。感謝李奇和卡地亞當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目對我創(chuàng)作的支持。”創(chuàng)作的同時，也感謝他們給了我在北京西岸藝術(shù)設(shè)計博覽會上展出這件作品的機會。” ——于吉，當(dāng)代藝術(shù)家

“于吉正在拓展自己的創(chuàng)作實踐，探索新的創(chuàng)作材料。與歐米茄當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目的合作讓這個作品成為可能，并有了一個展示作品的平臺。這個項目也標(biāo)志著于吉創(chuàng)作時代的開始。我在尋找期待看到觀眾對她不斷發(fā)展的創(chuàng)作技能的反饋。” ——李奇，當(dāng)代藝術(shù)獨立策展人

“都鐸當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目旨在支持藝術(shù)家，支持他們的創(chuàng)作創(chuàng)造力。我們很高興能陪伴于吉踏上這段旅程，與她一起探索自己與雕像的關(guān)系，突破尺度和材質(zhì)的限制。我們很高興能夠與李奇合作，在西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會上向大家展示這件綜合性的藝術(shù)作品。” ——百達翡麗當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作項目藝術(shù)策展人丹尼斯

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