在當前的藝術品收藏領域，當很多人將藝術品定位為投資、收藏或兩者兼而有之時，北京收藏家張銳更愿意將藝術品視為消費。 作為投資者，他們實際上只是藝術品的“接受者”，因為他們并沒有從藝術品中獲得最大的精神愉悅和最大的藝術效果。 聞言，在收藏了近700件當代藝術作品并完成初步積累后，他開始實施宏偉而實用的“藝術三步曲”。

專訪/古文撰/歸零

位于上海工人體育場庭院內的“幽靜閣”是一家隱藏在繁華商圈中的餐廳，充滿情感氛圍，是藝術界常去、做生意的好地方。

業主張銳是著名當代藝術收藏家。 幾年前他開始收藏中國當代藝術，至今已收藏近700件作品。

9月28日，記者來到“幽靜閣”，這里原是一座已有數百年歷史的徽派古宅。 幾年前被張銳買下，千里迢迢遷往京城。 之后，張銳請了設計師在古屋外，用鋼筋混凝土和玻璃設計了一個歐式的“頂蓋”。 對于古宅來說，簡潔的玻璃外殼就像是一層隔絕空氣的保護層，將自己小心翼翼地包圍起來，就像一座非常適合文人雅士的驛站，古樸而富有節奏感。

悠閑地坐在“幽靜閣”里，店主張銳與記者聊起了他最喜歡的當代藝術。

記者：您如何看待當代藝術？

張銳：我的收藏主要是當代藝術家的作品。 從目前這些藝術家的成就來看，他們最好的時期是20世紀80年代。 因為在哪個時代他們不是為藝術市場服務的，而是把自己的青春奉獻給了自己的追求。 另外，當時的藝術家大多沒有生活保障，作品也很少受到關注。 比如張曉剛當時搬到診所，很迷茫，所以創作了診所系列。 方力鈞在頤和園作家村也過著清貧的生活。 當時他們并沒有考慮畫什么題材迎合什么人，完全是真誠的創作，所以那個時期的作品是非常有價值的。 隨著收藏的深入，我現在的收藏者不再關注書架上的書法，更多地收藏裝置和影像作品，因為它們越來越代表著未來的收藏方向。

記者：您選擇作品的標準是什么？

張銳：很簡單。 自從開始收藏藝術品以來，我一直關注鏡格畫廊的合作伙伴黃燎原。 他以前一直做民歌，十多年前民歌有過一段非常輝煌的時光。 我今天接觸到的那個時代的當代藝術家幾乎都是民間粉絲。 我分析過，民歌的音樂方式與當代藝術的反叛精神是相通的。 黃燎原寫民間音樂的時候，民間音樂賺錢，但當代藝術卻賣不出價錢。 為此，他是藝術圈的豪門，經常出錢請藝術家喝水，因此也收到那些藝術家的禮物。 據我所知，有六百多幅畫。 我們合作之后，通過他的介紹認識了很多當代藝術家，然后在2004年左右完成了張曉剛、曾梵志、馮正杰等人的作品集。當時價格不是很高，而且還可以。基本都收在10萬元以內。 方力鈞、岳敏君等人的最貴作品僅10萬美元。 我之前還花了20萬美元收藏了21幅畫，其中有兩張張曉剛的《大家庭》，一幅羅中立的作品，三幅周春芽的作品。

記者：賣一些嗎？

張銳：目前還沒有賣掉，但我也不拒絕賣。 從投資的角度來看，我現在應該賣掉一半。 因為我已經知道，有些作品已經達到了歷史的高度，不可能永遠上去。 但我不會賣，我有我自己的看法。

記者：您如何看待藝術品的投資和收藏？

張銳：今天，好多媒體在引導人們收藏藝術品時，總是從投資的角度來討論，甚至將藝術品、股票和房地產并稱為全球三大投資熱點。 我認為這是片面的。 如果我們從藝術在生活中的作用的角度來談論藝術收藏，那么我們就從消費的角度來談論它。 意義不同。 后者需要獎勵，而前者只需要被喜歡。 ，有沒有回報是次要的。 這樣，當你把藝術當作一種消費時，你就會有更健康的心態，只有真正喜歡的時候才會訂購，而不是為了欣賞。 相反，如果大家都以投資態度訂購藝術品，那么當藝術品市場波動時就會形成“羊群效應”。 就像股市一樣，股市盤整時人們的情緒也會波動。 所以，參與藝術主要是考慮是否有回報。 收藏應該是一種消費，只要你喜歡，就不會考慮回報。

記者：如果期貨金融行業的讀者參與藝術品，您有什么好的建議？

張銳：藝術品市場也分為高端、中端、高端三個部分。 邊界主要由價格來界定。 對于價格高的一線藝術家的作品，從投資的角度來說，習慣性的做法是股市崩盤的時候。 追高之后就得賣掉，不然股市崩盤的時候你就會被套牢。 這樣一來，就要把握好拋出的時機，而且從收藏的角度來說，也不需要考慮太多，因為你真的很喜歡這件藝術品，不管它多貴，你還是得買它。 為此，厘清投資與收藏的關系十分重要。 如果你投資，你不需要做任何事情來理解它。 只要你有足夠的錢，你就可以去拍賣市場買回最優秀的名人藝術家的作品，然后在第一時間出售，從而賺取利潤。 這是行業實踐中的通行做法。 例如，張蘭以2200萬元購買了劉小東的作品。 當她還在猶豫自己是否出價過高，試圖讓保利放棄傭金時，已經有人要價4000萬元。 又如去年秋天石崇的《今日水景》以1600萬成交。 我知道有人賣了3000萬。 但這些操作必須在藝術品市場陷入股市崩盤的時候進行。 如果股市崩盤處于股市崩盤的邊緣，那就有風險。

記者：這么多年的藝術收藏，您認為藝術給您帶來了哪些好處？

張銳：首先，我自身的價值提高了。 因為投資股票時，不僅股票的價值增加，而且其本身并沒有變化。 藝術品是不同的。 當你擁有它時，你會發現它蘊含著人類的思想、智慧、幽默。 因此，當你與藝術品一起生活時，它就像良師益友一樣與你交談。 它首先改變了我。 為此，我們有一個計劃。 第一步，讓“藝術更貼近生活”，讓周邊更多的學生喜歡上藝術，讓藝術離家人更近。 去年9月9日，我在上海的新家舉辦了一場收藏展，讓人們了解藝術如何走進家庭生活。

記者：據說你們還在籌劃一個“藝術酒店”。

張銳：是的，這就是我們計劃的第二步——“讓藝術介入生活”。 我們計劃投資1萬元，在工體南門建設一座藝術酒店，面積6000平方米，客房50間。 設計團隊共同構建。 這12個設計團隊需要尋找中國當代藝術家進行合作。

記者：合作形式是在房間里掛藝術家的作品嗎？

張銳：這只是一部分，很多不僅僅是藝術家在臥室里的作品，還有他的一些想法。 比如，一個由四名美國人組成的知名設計團隊邀請楊少斌成為他們的搭檔，因為他們覺得他們的設計很“甜”，而楊少斌的暴力審美可以很好地中和他們的“甜”。 ”品味。美國設計師請來了王慶松。

記者：這么大的投資，酒店的房價應該很高吧？

張銳：根據房子的大小，三天的價格應該在5000到10000元之間。

記者：您當時拿起它時有哪些考慮？

張銳：“藝術酒店”建設已經啟動，力爭2008年上海全運會閉幕前開業。 之后，我將進行我的藝術收藏的第三步：讓藝術改變生活，建設“藝術鞋廠”，即建設幾萬平方米的面積，為藝術提供服務與藝術創意相關的行業和人群，人們可以在這里進行藝術創作、設計和舉辦各種藝術活動，同時提供餐飲、住宿、娛樂、藝術品訂購等一站式服務。

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