梅蘭竹菊作為中國傳統花卉題材中的一種，早流行于詩畫當中，而后慢慢普及到石欄桿浮雕、廣場浮雕、室內浮雕裝飾等，隨著流行，被應用于方方面面。梅蘭竹菊題材作為我國特有的傳統花卉題材，我們嘉祥縣神畫石雕有限公司其鮮有研究，國內學者們對其的研究則相當豐富。

一、梅蘭竹菊浮雕有哪些書籍

但是，國內對于梅蘭竹菊題材的研究大多集中于對“四君子”的文化意蘊的思考以及梅蘭竹菊題材在詩畫方面的研究，又或者是單個花卉題材應用與浮雕藝術中的研究，而專門針對“四君子”題材在浮雕領域中的研究則屈指可數，且篇幅過少。以“梅蘭竹菊浮雕”為關鍵詞在百度中有很多，主要是以繪畫為主，梅蘭竹菊欄桿護欄、室內裝飾浮雕介紹很少，華南農業大學陳露平2016 年的碩士學位論文《廣東東莞九個傳統村落景觀研究》，此論文中有謝氏大宗祠的“梅蘭竹菊”浮雕裝飾為分析案例，“梅蘭竹菊浮雕”所占篇幅相當的少。我們又依次在百度檢索了“梅花浮雕”、“蘭花浮雕”、“竹浮雕”、“菊花浮雕”等等，檢索出來的都是銷售產品，介紹的資料屈指可數。下圖是在石欄桿上雕刻的梅蘭竹菊浮雕圖案：

另外，還有許多碩士學位論文，如范彥婷的《梅蘭竹菊題材在中國畫創作中的審美價值》，龐廣雷的《元代梅蘭竹菊題畫詩研究》，馬夢可的《淺析北方花鳥畫中梅蘭竹菊的寫意精神》，都是研究梅蘭竹菊題材在中國畫領域的應用的優秀論文，都從各自的角度分析與研究了梅蘭竹菊題材在中國畫中的藝術價值。又如毛聯瑞的《中國傳統花卉“四君子”的生態品質人文寓意及藝術價值的研究》，是從生物及文化領域去研究分析梅蘭竹菊題材。這些論文雖然從側面給予本論文的撰寫許多研究思路和線索的幫助，但是也體現了學術界對于梅蘭竹菊題材在浮雕領域應用與研究的缺乏。

這樣的研究現狀，一方面，使本課題的研究在搜集文獻資料方面，產生了一定的難度，另一方面，也使本課題擁有相當大的發展空間，激勵了我們嘉祥縣長城石雕廠對梅蘭竹菊欄桿浮雕、室內浮雕裝飾的創新性研究更大力度地追求。下圖是梅蘭竹菊浮雕欄桿設計圖，適合室內、景區、古建筑四合院等地方裝飾。

二、梅蘭竹菊浮雕的文化底蘊

中國浮雕藝術不僅有其深厚的歷史文化底蘊，由于其精湛的工藝，獨特的藝術魅力，越來越多的收藏家對浮雕工藝品青睞有加，引發了“浮雕收藏熱”。黨和政府對傳承與保護傳統浮雕藝術的重視，更加體現了浮雕藝術發展的重要性和必然性。

西方國家對浮雕的需求量相當大，但由于西方國家的勞動力成本高，對浮雕家具的進口量逐年增長，這為我國浮雕藝術的發展促成了大量機會。同時，由于科技的迅猛發展，機器雕刻和半機器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻，這是我國民間浮雕藝人面臨的一個極大挑戰。然而眾所周知的是，冰冷的機器始終無法雕琢出手工浮雕工藝品所蘊含的情懷，老祖先傳承下來的純手工制作浮雕的工藝始終占據著不可替代的重要位置。

三、梅蘭竹菊浮雕圖片雕刻詳解

1、蘭花浮雕

蘭花浮雕的造型特征蘭花在浮雕中的造型表現則與梅枝直線型的曲折頓挫的表現方式不同，蘭葉細扁而纖長，柔軟中帶股韌勁，對蘭的刻畫就要把握住這種從容不迫、寧折不彎的曲線美。蘭葉長與短、粗與細的變換有如音律般的節奏感，每一個線條都彰顯瀟灑飄逸的韻律。蘭花的花姿不僅優雅大方，在蘭葉中“猶抱琵琶半遮面”，盡顯中華傳統的含蓄之美。

如下圖的蘭花浮雕花板，細長的蘭葉從臥石中向上舒展、隨風飄曳，幾朵大小不一的蘭花，外形如同復制一般，具有些許形式感。浮雕中，對蘭的刻畫關鍵之處就在于蘭葉的造型把握，此副蘭花花板中，一片片的蘭葉大小造型不一，卻具有整體感，與重復的蘭花形成呼應，可見雕刻者心思細膩、雕刻細致。

上圖的的浮雕花板以春蘭為表現題材，為了體現春天的生機作者豐富了浮雕內容，加入其它的春季植物以及青蛙來營造整個春季的氛圍。這副花板中的蘭葉舒展得更加飄逸，形象生動，造型高雅，葉脈的紋路也雕刻得清晰、流暢，巧妙的構圖和細膩的雕刻使這副淺浮雕作品如小品畫卷般氣韻生動。

2、竹子浮雕

竹子浮雕的造型特征竹在浮雕中，其造型特征比較鮮明，竹桿筆直而立挺，竹桿中一條條的竹節正好裝飾了光滑而單調的竹桿，竹節間的距離變化較為細微，在單一的直線中追尋細節的變化，使造型豐富有趣。披針型的竹葉密密麻麻點綴于竹上，錯落有序。竹葉的造型與蘭葉造型類似，葉尾為尖狀，但竹葉的造型講求堅毅的神韻，蘭葉的造型是飄逸隨性的。

下圖的為清代“竹報平安”浮雕，深浮雕的手法下竹桿近粗壯、遠纖長，空間感強，竹葉成簇，略微彎曲下垂，應對那句“虛心竹有低頭葉”。竹葉的茂密輕盈與竹桿的稀少堅實相對應，疏密有序、構思新奇、造型寫實。下圖的浮雕花板上陰刻著竹和靈芝，以靈芝為視覺中心，竹葉如披針向左右兩邊放射開來，陰刻折枝竹十分寫實，竹枝細柔，竹葉堅韌，造型相當準備，并且形神兼備。

3、菊花浮雕

菊花浮雕的造型特征菊花品種繁多，造型也各有不同，如散落山間的雛菊體態舒展、造型嬌小，獨立成枝的立菊花瓣豐滿、體積較大。但在民間浮雕藝術中，大立菊往往被選作菊花題材的代表應用于浮雕創作中，以表現菊花層層疊疊的花瓣簇擁而成的飽滿之美。菊花的花瓣從花心由內向外有序的舒展開來，如同生命對世界的追求與探索，展現著生命綻放的力量之美。花瓣的形狀呈細長的舌狀，從中心內部的曲卷慢慢向外變得平坦，井然有序，盡顯勻稱之美。

下圖的菊花浮雕花板中雕刻有兩朵盛開的菊花和數個花骨朵兒，一只蝴蝶聞香而來，生機勃勃。菊花造型飽滿、對稱，寬肥的花瓣一層一層從圓形的花心向外開展，微微彎曲下垂，生動而活潑，陰刻在花瓣上的線條有虛有實，細致而美觀。

菊花的枝蔓在曲折頓挫中使“S”形構圖一目了然。下圖的是以長春菊為創作題材的浮雕花板，長春菊的花瓣細長，花瓣茂密卻不是復雜，有序從花心向四周開展。

成熟的菊花花瓣會向下低垂，新生的菊花花瓣則堅挺有力，花板中的菊花根據各自的成熟期，造型各不相同，花枝弧線線條流暢，顯示出菊花的輕盈。可以看出，在許多明清浮雕中，菊花的造型講求一種對稱的美。傳統浮雕藝術的構圖如同中國畫構圖特點，講究“經營位置”

4、梅花浮雕

梅花浮雕的造型特征在浮雕創作中，梅花的花朵小巧而精致，花瓣造型圓潤，梅花的枝干古樸而曲折，直指青天，剛勁中不失柔和，柔和中蘊含向上延伸的力量。稀密有序的花瓣與梅枝的頓挫轉折相輔相成，節奏恰到好處，仿佛一篇律動感十足的動人樂章，譜寫生命的張揚。梅花在中國畫的中，畫家更多以描繪梅花在苦寒冬季中清瘦的外形特征，來體現梅花的文人書生的氣質，而梅花在浮雕藝術中的造型表現是與之相區別的，梅題材的民間浮雕作品往往體現春意盎然、吉祥美好的景象，因此在浮雕中，梅花以花枝繁茂、花朵圓潤的外形特征呈現在浮雕作品中。

梅蘭竹菊在室內浮雕、欄桿浮雕中的裝飾布局

關于梅蘭竹菊構圖的論述在藝術典籍中往往占據很大比例，由此可見構圖在藝術創作中的重要性。在浮雕創作中，浮雕的構圖以題材的造型特點為基礎，通過結構的合理編排與組合，追求客觀的形式美以及主觀的情趣美，從而使得畫面更加生動且富有韻味。

梅蘭竹菊題材的浮雕不同于人物、故事等題材的浮雕，它多為近景，透視關系不明顯，受到空間程式的局限較少，因而更講究疏密、參差、聚散的轉變，使構圖的形式五花八門、豐富多彩。

一般來說每一個城市、每一個地方都有自身的城市文化和地域特色，并且創造出各具特色的浮雕藝術品；只有梅蘭竹菊浮雕有獨特的氣質，適合各個地方的風俗文化。梅蘭竹菊浮雕裝飾文化流淌于城市的歷史，散落于城市的街巷，浸潤于城市的民俗并且文化能讓城市充滿內涵，使城市、農村民俗民俗風情萬種。

作者：歐陽廣彬

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