但它不僅能將一個寬敞的空間劃分成若干既有分割又有聯系的活動范圍，不同的罩有不同的趣味，多個罩的使用使石牌坊牌樓空間獲得層次感，從而增加村門頭牌樓的生動活潑的氣氛。并且為石牌坊石牌樓的裝飾提供了一個統一的風格。
小結：通過以上分析各地農村石牌坊、石牌樓圖片樣式和設計風格，針對特定建筑材料的加工工藝并非一成不變，而是有著明顯的時代差。在不同時期和不同地域的石牌坊，石牌坊牌樓材料與石牌坊牌樓建筑本身存在明顯的雙向選擇，二者彼此影響發生改變，也帶來了營造技藝的變革與創新。
形制上的圓潤使得圓雕作品減少了質地上的粗糙，從而獲得一種古樸自然的藝術氛圍，山西長治農村牌坊上的圓雕通常是各種雕刻手法的綜合體，一般以浮雕技藝為主，透雕、線間或其里，使得石雕藝人雕刻技藝的高低與石雕作品的優劣一目了然。
雕刻圖案主要提取了一個大荷葉作為香托底部，與一朵荷花、一個蓮藕組合搭配，達到了形簡而神似的視覺效果，細致的雕刻出荷葉、荷花與蓮藕的紋路，將看似簡單的物象通過細膩的細節刻畫來彰顯石牌樓門頭雕刻藝術的品質。
下圖中的富陽登云坊，根據《新登縣志》卷九.坊表記載，為“明知縣林良為舉人袁亨立”，始建于明永樂二十一年，是一座典型的明初時期的牌坊。
龍、鳳是我國民間熟知的藝術形象，其使用范圍受到歷朝歷代統治階級的嚴格規定和限制，是不準許出現在民間建筑當中的，新農村石牌坊就沒有這些限制，可以隨意使用。在新農村牌坊建設中，農村牌坊也有追求，在新農村石牌坊圖片樣式形制上沒有制約，老百姓們就將龍、鳳這種吉慶祥瑞的圖樣大量地雕刻在新農村牌坊建筑當中。
