除了陜西秦地區獨特的地域風格外，春秋時期的玉飾在其他諸侯國的玉飾中似乎具有共同的風格特征。 由于使用鐵制工具，從整體上看，赤壁紋是春秋時期的新創，又稱盤霍龍紋。 蛇是一種毒蛇。 《詩.小雅.正月》“今日哀者如蜥蜴。” 《楚辭.天問》《雄蚜詩九首》。 蚜蟲是另一種即將襲來卻尚未動搖的雷霆。 《詩·北風·風末》：“蚜蟲如雷”。 春秋時期，蚜蟲的圖案多為圓頭、尖嘴、小圓眼、短蛇形身。 赤壁圖案的范圍從平面切割到淺浮雕。 這種精細的紋飾密集地布滿器物表面。

河南博物院藏春秋時期盤馬紋玉器

此外，圖案的組合也是春秋時期的一大特點。 此時流行將動物圖案組合成獸形玉佩，形成“一紋兩用”的寄生組合。 春秋晚期，龍紋形象逐漸消失，變成云谷混合體。 這種裝飾風格一直延續到戰國初期，首創了谷紋、云紋等規則圖案。 春秋初期流行雙線龍紋，中后期則出現寬線龍紋。 后期轉為浮雕龍紋，逐漸解體為浮雕云谷紋。

河南博物院藏春秋獸面龍頭玉飾

始于春秋時期的紋樣，又稱“蝌蚪紋”、“逗號紋”、“豆芽紋”。 看起來就像谷物種子發芽一樣。 形狀是一個旋轉的點，看起來像倒著寫的。 “e”。 谷物圖案的出現與中國農耕文明密切相關，象征著萬物的覺醒。 器物上裝飾谷物圖案象征農業豐收。 一般來說，谷線可分為陰線雕和乳頭線兩種。 所謂乳頭谷紋，多為淺浮雕，尺寸呈圓形。 它們的形狀相對較大，摸起來呈圓形。

侯馬金代古都博物館藏春秋谷紋玉龍

螭紋出現于春秋時期。 螭是古代傳說中龍的一種，是一種沒有角的龍。 春秋玉器上的螭紋，其特點是紋飾體系龐大，線條古樸典雅，裝飾風格莊重。 春秋時期的龍頭圖案是鉤云紋組成的低浮雕龍頭。 無論是絞絲紋舌形還是S紋舌形，其雕刻手法的特點就是“可見頭不見尾”。 與夏商周時期的龍紋相比，有了重大突破，煥然一新。 整個春秋時期的裝飾風格以“抽象密”為基礎，形式由平面變為浮雕。

天津博物館藏春秋云紋赤龍頭玉環

“游絲刻”是春秋時期的一種新的雕刻風格。 紋路極其精細，紋路之間的距離又密密麻麻，肉眼難以辨別。 這種游絲雕刻在戰國時期發展成為著名的“游絲描畫”。 春秋時期，除了“游絲雕”技藝外，還有相應的刀法——“硬刀雕”。 所謂“硬刀雕刻”，就是刀鋒銳利如削，深邃有力，線痕縱橫，鋸齒整齊，但刀痕消除的技法。 這種技藝是后來公認的西漢“漢八刀”技藝的直接來源。

江蘇吳縣文物管理委員會藏春秋玉器

公元前475年至公元前221年秦滅六國之后，是古代歷史發生巨變的時期。 歷史上稱為戰國時期。 迄今為止，考古已發掘出多處戰國遺址。 最具代表性的是湖北省隨縣。 后羿墓、山西長治分水嶺戰國中期河北平山中山王墓及其陪葬坑墓、湖北江陵望山、長豐楊氏墓地戰國晚期的安徽縣和河南洛陽金村。 此外，在廣州、廣東、湖南長沙、四川成都、山標鎮以及河南輝縣琉璃廠、陜西等地發現的戰國墓葬和遺址中也出土了玉器。

河南博物院藏春秋雙紋盤蛇紋翡翠琥珀

戰國時期是中國藝術發展史上最輝煌的時代。 這一時期，煉鐵業的發展和鐵制工具的廣泛使用，提高了玉雕工具和玉石打磨技術，進而帶動了玉雕業的快速發展，創造了發展史上的里程碑。中國玉石。 第二個高峰。 戰國玉器種類繁多，以禮儀用玉和觀賞用玉為主，并增加了許多新品種，有玉舞者、玉劍、玉璧、玉酒杯、雞心掛件等。國時期，玉器上首次出現組合紋樣。 這些圖案大多是雙獸面圖案和木紋圖案的組合。 繩索圖案用作兩個圖案之間的間隔。

湖南省博物館藏戰國玉劍

戰國時期出現了許多兇猛、霸氣的玉飾和造型，代表著其不可動搖的統治地位和威嚴。 戰國中后期，由于受楚式文化的影響，幾何圖案變得更加細致，并采用卷積，使玉器看起來更加美觀。 紋飾更加生動，以“薄”字凸顯其特色。 戰國玉器的線條，包括造型的輪廓線和紋飾的陰陽線，都是銳利、精準、流暢的。 圖案基本延續了春秋時期的風格，如紋飾、勾云紋、卷云紋、平螭紋等，但與春秋時期相比，又有了變化。

故宮博物院藏戰國龍紋玉

戰國龍是玉史上最生動的龍：有胎有骨，有身有形，能蹲能跳，能臥能騰，能靈活飛翔。 真是“用心，成才”。 戰國玉器上最常見的輪廓紋是單陰紋和絞絲紋，也有少量的淺浮雕陽紋。 游絲雕刻工藝是這一時期最具代表性的工藝。 其特點正如明代高濂描述的那樣：“漢人思維之美在于雙鉤，磨法流暢，細如毫厘，無疏密不勻，斷斷續續的現象。游絲是白畫的，不會有死亡的痕跡。” 戰國龍紋中存在大量的“雙尾龍”、“雙頭龍”，龍身上出現魚鱗紋。 這是與春秋龍紋的重要區別。

湖北省博物館藏戰國龍形玉佩

自古以來，龍是皇帝的象征，鳳凰是皇后的代名詞。 龍常用來象征吉祥。 鳳常用來象征平安、美好、吉祥，是原始社會的守護神。 在中國傳統觀念中，龍與鳳共存往往是幸福的象征，寓意陰陽和諧、婚姻美滿、吉祥如意。 鳳凰是由原始彩陶上的黑鳥演變而來。 早期的鳳紋區別于鳥紋的主要特征是向上飛翔的翅膀。 戰國時期，由于新工藝的出現，鳳凰圖案的品種增多。 玉器中的鳳鳥圖案呈現出一幅活潑、活潑、自由、奔放的新畫卷。

故宮博物院藏戰國鳳紋玉佩

戰國時期，鳳紋常與龍紋、蚩紋結合，常出現在玉碧、玉璜等裝飾玉器上，形成龍鳳祥瑞的圖案； 鳳鳥的身體變得彎曲而修長。 它們有圓圓的小眼睛和尖尖的喙。 他們昂首挺胸，看上去非常令人印象深刻。 有的鳳凰頭上有角狀的冠。 鳳紋與龍紋相同，多呈“S”紋，呈弧形。 大而彎曲的鉤子有一種刺痛的感覺，并且經過精致的拋光。 雕刻方法有透雕、淺浮雕、深浮雕等多種形式相結合的。 戰國時期，常將鳳凰與祥云有機地結合在一起，俗稱“云鳳紋”。 輔助圖案較多，如柿干紋、繩紋、絞絲紋等。

故宮博物院藏戰國鳳形玉佩

螭，有的說是“龍子”，或“母龍”，即母龍，也有的說是“蛇”。 它“生于山林奇氣”，色黃，無角，獸形。 戰國時期的尺紋是春秋時期尺紋的延續和發展。 戰國時期的螭紋大多由龍頭演變為云豹頭，“螭虎”之名由此而來。 戰國時期的螭紋有圓眼、大鼻、雙線細眉、貓耳、彎曲的腿、常有向上翹起的爪子。 尺身多以陰線勾勒，尾部為絞線狀，刻紋。 這條扭曲的絲尾，在戰國時期是首創。 赤紋的腿部線條并不筆直，爪子微微向上傾斜。 彎曲的弧度充分展現了整個關節的靈活性，讓人看起來仿佛活了一樣。

寶雞青銅博物館藏戰國龍形玉佩

迄今為止，考古發現發現，玉器上的扇齒（又稱凸齒、脊齒、飛脊等）圖案始于大汶口文化，發展于龍山晚期，成熟并流行于明代。夏、商、周時期。 到了春秋時期，大多演變為均勻的方脊齒。 脊齒的制作需要勾、凸、隱等技術相結合，難度遠比牙齒高。 戰國玉器很少飾有扇齒，而是飾有看不見的脊線，而不是扇齒。 輪廓雕刻在戰國時期就開始使用，到漢代得到大力發展。

故宮博物院藏有戰國時期的龍形玉佩。

戰國早期的紋飾繼承了春秋時期的風格，但形狀稍小，乳突有刺感，底部有凸出的“芽曲線”，排列密集均勻。 。 戰國中期的谷紋乳突短而平，觸感光滑，排列稍稀疏。 戰國后期，紋飾多刻陰紋。 線條優雅、流暢、手感光滑。 紋飾常與卷軸紋、臥蠶紋同名。 其實三者之間并沒有太大區別。 用陰線連接紋飾，是戰國后期楚國的常用技法。 戰國時期，首次在紋樣的基礎上雕刻斜格紋，人們稱之為“濮紋”。

河南信陽長臺關一號墓出土戰國谷紋戒指

春秋戰國時期，隨著社會的進步和生產力的提高和發展，在文化藝術上提倡“百花齊放，百家爭鳴”。 作為人類文明標志之一的物質文化也得到了極大的提高和豐富。 其中，在手工業中占有特殊地位的玉雕業得到進一步發展。 每個國家的玉都有自己的優點。 是玉文化中難得一見的精美時代。 就連陪葬器用的玉器也經過精心雕刻。 這個時期，很少能找到劣質玉石，也從來沒有任何不必要的勞作。 制作一塊玉石不計勞力。 可以說，這個時期的玉器品質都是上乘的。

國立博物館藏戰國鑲金銀帶鉤

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