“對(duì)于廣場浮雕壁畫來說，因加入了時(shí)間使時(shí)空呈現(xiàn)出一種多維特征。”四維時(shí)空意識(shí)的表現(xiàn)通過多維空間這一繪畫形式語言在廣場浮雕壁畫中得以呈現(xiàn)。“多維空間這一繪畫形式語言，是指將客觀世界中的時(shí)間進(jìn)程或空間變換融合，在同一幅畫面中以視覺的形式展現(xiàn)出來的創(chuàng)作方式”。多維空間的構(gòu)圖形式是浮雕壁畫區(qū)別于其他繪畫形式的風(fēng)格和特色，它的優(yōu)勢在于能夠利用構(gòu)圖使畫面更有連續(xù)性和關(guān)聯(lián)性。本章節(jié)將多維空間的浮雕壁畫做三個(gè)類別分別進(jìn)行論述：同一時(shí)間單位中多個(gè)空間單位的組合、同一空間單位中多個(gè)時(shí)間單位的組合、多個(gè)時(shí)間空間單位的組合。

同一時(shí)間單位中多個(gè)空間單位的組合由于廣場浮雕壁畫是依附在建筑的墻面上，所以它會(huì)受到所處的建筑空間環(huán)境的限制。它必須與所處的環(huán)境有機(jī)地結(jié)合起來，并明確點(diǎn)明所表現(xiàn)的主題，充分發(fā)揮浮雕語言的特性，使觀眾清晰地感受到這一環(huán)境的特性。藝術(shù)家要在這一特定環(huán)境中，想要通過眾多事件或故事情節(jié)來體現(xiàn)主題，或需要以-一個(gè)典型事件的發(fā)展全貌，但假設(shè)故事發(fā)展的過程并不在同一時(shí)間或同一空間中，這就需要多維空間的形式來呈現(xiàn)。

　　四維空間浮雕壁畫中往往具有秩序與無序并存的特點(diǎn)，將其明確分類有：第一類是以具體發(fā)生的事件表現(xiàn)多維空間浮雕壁畫的主題;第二類是以代表性的人物、器物、符號(hào)等沒有具體事件點(diǎn)明主題的多維空間浮雕壁畫。通過這樣的分類闡述，能夠更明確了解到多維空間浮雕壁畫的面貌，為實(shí)踐創(chuàng)作帶來一定的啟發(fā)和參考價(jià)值。

　　具有明確發(fā)生的事件表達(dá)壁畫主題的作品，以張世彥先生為北京天壇體育賓館創(chuàng)作的壁畫《唐人馬球圖》浮雕壁畫為范例。通過馬球比賽這一具體事件的發(fā)展過程，在畫面，上表現(xiàn)了同一時(shí)間多個(gè)時(shí)空單位的一場酣暢淋漓的體育賽事。作者設(shè)計(jì)的畫面中共出現(xiàn)了五個(gè)時(shí)空單位，分別是上下兩行觀眾、一對(duì)黑馬與一對(duì)白馬搶球的騎手，以及發(fā)球和搶球的隊(duì)伍。整幅壁畫從安置環(huán)境考慮，對(duì)稱形式為畫面構(gòu)圖骨架的基本格式。畫面中最矚目的當(dāng)屬中間兩隊(duì)黑白搶球騎手，以黃球?yàn)檩S點(diǎn)，兩對(duì)騎手橫貫畫面左右兩端，匯集在畫面中心呈菱形隊(duì)伍，為畫面構(gòu)架了清晰的骨架，此為畫面欣賞的第一梯度。第二梯度為畫面右側(cè)的發(fā)球和左下角的進(jìn)球隊(duì)伍。明顯看出作者的精巧安排，隊(duì)伍的體量縮小、動(dòng)勢較第一梯度更平穩(wěn);色調(diào)上飽和度和明度明顯降低，給予觀眾明確的視覺層次。第三梯度是上下兩層密集的觀眾，體量最小。這層人物眾多且身份多重，加上帳篷、旌旗等物品的安置，給時(shí)間充足的觀眾提供了仔細(xì)玩味的趣味性。整幅壁畫的構(gòu)圖都是圍繞主，題展開，每一處位置的安排都是作者精心設(shè)計(jì)，一招一式，均有來歷。作者通過五個(gè)時(shí)空單位的位置經(jīng)營，使一場精彩絕倫、激烈角逐的馬球賽事有序地呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　無具體發(fā)生的事件表現(xiàn)主題的多維空間壁畫的作品，如韓書立創(chuàng)作的《藏女與水》廣場浮雕壁畫。作品中并沒有描繪具體的事件，而是以水源為線索連接和劃分整幅畫面。畫面以平鋪式的多時(shí)空單位構(gòu)成和極具裝飾性的人物造型，這組廣場浮雕壁畫使西藏的自然風(fēng)光與民族的風(fēng)情得到完美地融合。
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