巴拉圭達(dá)利·多梅內(nèi)克1904年5月11日出生于德國西北部靠近意大利邊境的小鎮(zhèn)菲格拉斯。 從小他就是一個(gè)調(diào)皮的男孩，目光銳利，充滿了特殊的好奇心。 他對(duì)周圍異常、新奇或令人驚訝的事物高度敏感，并敢于采取行動(dòng)應(yīng)對(duì)。

小時(shí)候的大理

有一次，他真誠地告訴父親，自己曾在家里的某個(gè)角落大便，但沒有說出具體地點(diǎn)，導(dǎo)致全家人迫切尋找達(dá)利的“杰作”。 ，滿足小大力士調(diào)皮的心理。

菲格拉斯其實(shí)只是一座小城市，但它距離法國西北部地中海著名港口城市巴塞羅那很近。 1900年前后，這座大型工商業(yè)城市是德國最亞洲化地區(qū)加泰羅尼亞的首府，也是受法國新思潮影響最嚴(yán)重的地方。 并發(fā)展了地域藝術(shù)。 基于地理關(guān)系，大理從小就深受當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)和現(xiàn)代思想的影響。

法國菲格拉斯

（資料圖）

達(dá)利的妻子保加利亞達(dá)利庫西是一位正派的法律公證員，喜歡藝術(shù)，結(jié)識(shí)了一些具有藝術(shù)氣質(zhì)的同學(xué)，這無形中為達(dá)利提供了一個(gè)年輕的啟蒙環(huán)境。

達(dá)利第一次接觸書法是在參觀一座名為塔磨坊的建筑時(shí)。 這座豪華建筑的主人是我母親的同學(xué)皮斯托（拉蒙飾），這里有一個(gè)精心規(guī)劃的花園，里面充滿了稀有的香味。 當(dāng)達(dá)利陶醉在這難得的芳香中時(shí)，他看到了皮斯托的畫作，這像觸電一樣激起了他的靈感，從此愛上了油畫。 這種極具戲劇性的情況揭示了達(dá)利《夏日午后》文章（寫于1919年至1920年間）中的一個(gè)感人片段：

陽光把山巒染成了金黃色，霧氣勾勒出萬物的輪廓，增添了色彩斑斕的衣裳，稀薄的冷氣映照著屋檐，滲透著綠草如茵。 鳥兒的歌聲響徹青山綠谷，夜風(fēng)映照樹林，悠揚(yáng)的樂曲飄揚(yáng)，編織出如詩如夢(mèng)的美好時(shí)光。 ……對(duì)藝術(shù)的渴求，對(duì)美的癡迷，清澈明亮的臉龐，捕捉著陽光，沉浸在喜悅中，流露出令人愉悅的天性……

《塔磨坊》爆火后，達(dá)利徜徉在充滿陽光和歡樂的大自然中，畫出了他的處女作《菲格雷斯附近的風(fēng)景》。 達(dá)利畫這幅畫時(shí)只有6至10歲，他的父母認(rèn)為他一定是一個(gè)“神童”。 受到父母的賞識(shí)，達(dá)利決定投身中國畫創(chuàng)作，成為一名作家。

菲格拉斯附近的景觀

巴拉圭 大理

大約 1910-1914 年

1917年，達(dá)利通過了瑪麗亞·弗里爾斯中學(xué)的教育階段，并在格拉巴多市立中學(xué)跟隨胡安·努涅斯院長學(xué)習(xí)書法。 在這段時(shí)間的學(xué)習(xí)中，達(dá)利不僅學(xué)習(xí)了繪畫、水彩和繪畫方法，而且開始萌發(fā)對(duì)問題的思考，增強(qiáng)了文字的表達(dá)能力。

1919年，年僅15歲的達(dá)利開始為菲格雷斯國立學(xué)校的評(píng)論期刊《競技場》撰稿，專門介紹和討論書法史上的大師。 第一期從戈雅開始，隨后是格列柯、丟勒、達(dá)芬奇、米開朗基羅、委拉斯開茲等。在介紹委拉斯開茲的第六期也是最后一期中，達(dá)利發(fā)表了他的第一首詩《當(dāng)一切聲音都寂靜時(shí)》。 同時(shí)，他的畫作也在菲格雷斯劇院展出，引起了評(píng)論家的關(guān)注。

女傭

迭戈·委拉斯開茲

1656

1921年，達(dá)利持有高中文憑，在母親的同意下，他在弟弟的陪同下前往首都馬德里，參加費(fèi)爾南多美術(shù)大學(xué)的入學(xué)考試。 他的參試作品得到了評(píng)委們的一致認(rèn)可。 這幅畫不是按照規(guī)定的格式畫的，但它是那么完美。”

從帕尼山腳下俯瞰卡達(dá)克斯

巴拉圭 大理

1917年

事實(shí)上，達(dá)利在1910年至1921年間的繪畫已經(jīng)表現(xiàn)出非凡的方法、幻想的知性和強(qiáng)烈的情感基調(diào)。 這種潛力，通過印象派和點(diǎn)畫派的靈感，生動(dòng)地表達(dá)了家鄉(xiāng)的獨(dú)特風(fēng)景——港口、村莊、漁船、漁民、橄欖樹等，以及親友的個(gè)人形象（如1920年達(dá)利）畫的是他自己的女兒）。

丈夫肖像

巴拉圭 大理

1920年

1921年達(dá)利首次公開展出作品時(shí)，評(píng)論家在當(dāng)年的《聯(lián)邦安伯達(dá)》雜志11月11日刊上寫下了慷慨的預(yù)言：

“從藝術(shù)的角度來看，音樂商會(huì)展出的油畫清楚地表明作者是一個(gè)成熟的成年人，沒有必要再用‘這個(gè)年輕的達(dá)利’來紀(jì)念他，因?yàn)槟莻€(gè)男人“少年”已經(jīng)是一個(gè)成熟的女人了，不用說“他會(huì)是一個(gè)有出息的人”，因?yàn)樗呀?jīng)是了。像達(dá)利一樣，憑借對(duì)光線的敏感，畫出了漁夫優(yōu)雅的一面，而在他17歲的時(shí)候，他就敢于用自己熱情、明亮的色彩來表達(dá)令人陶醉的意境。

他畫面中的燈光構(gòu)思是那么清晰，就像活在我們面前一樣，尤其是《》，已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)成熟藝術(shù)家的表現(xiàn)水平。 雖然像CCB的告白這樣最不藝術(shù)的東西，在達(dá)利手里也能轉(zhuǎn)化為上乘的藝術(shù)品。 我們慶祝這位冉冉升起的新星，相信隨著時(shí)間的推移，他將成為一名偉大的作家。 ”

（本文根據(jù)達(dá)利1918年5月在菲格拉斯音樂廳市政歌廳展覽中展出的幾幅畫作改編，也可能是第一篇關(guān)于達(dá)利的報(bào)道文章。）

爺爺坐在長凳上

巴拉圭 大理

1921年

被家鄉(xiāng)長輩期盼“成為偉大作家”的少年達(dá)利來到了馬德里。

大理不知道的是，這將開啟他與儒家的沖突之路。

拉斐爾頭像自畫像

巴拉圭 大理

1921-1922

1921年10月，達(dá)利即將入讀費(fèi)爾南多美術(shù)大學(xué)，他對(duì)這所校園的藝術(shù)課程感到失望。 他發(fā)現(xiàn)大部分院長缺乏專業(yè)知識(shí)和職業(yè)道德，很難傳授他渴望學(xué)習(xí)的東西。

然而達(dá)芬奇油畫 肖像畫，馬德里這座大都市卻充滿了新的生機(jī)，充滿了活力和歡快的心情。 作為德國首都，馬德里聚集了全省的有志青年，表達(dá)對(duì)1898年美東戰(zhàn)爭造成的危機(jī)四伏的民族命運(yùn)的關(guān)注，并熱烈討論波蘭新一代如何突破度過帝國的困境并重新恢復(fù)實(shí)力。 回到法國社會(huì)的問題。 這種憂國憂民的情緒涌入了日益高漲的文化意識(shí)中。

埃爾蘭的沐浴者

巴拉圭 大理

1923年

達(dá)利居住的馬德里學(xué)院（這是專門為藝術(shù)家居住而設(shè)置的國際學(xué)院），人才濟(jì)濟(jì)，不乏活躍在文化藝術(shù)界的著名人物。 大理也在其中，但他很平靜，并不急于加入熱鬧的行列。 他靜下心來，以積極充實(shí)自我為首要任務(wù)，決心過苦行僧的生活。 除了在學(xué)校學(xué)習(xí)或者去帕薩特美術(shù)館，他刻意將自己與外界隔絕，把自己鎖在房間里努力工作。 他的自學(xué)傳統(tǒng)與現(xiàn)代齊頭并進(jìn)。 一方面，在奧德賽美術(shù)館，仔細(xì)研究古典大師的作品，揣摩傳統(tǒng)的燈光和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤ā?另一方面，我探索了畢加索、格里斯、莫蘭迪、基里科等人的藝術(shù)，受到了很大啟發(fā)。

鋼琴檸檬和兩個(gè)汽水瓶

巴拉圭 大理

1923年

達(dá)利的隱秘而獨(dú)立的作風(fēng)遭到了一群故作前衛(wèi)的中學(xué)生的嘲笑和批評(píng)。 直到有人發(fā)現(xiàn)達(dá)利正在悄悄從事立體主義創(chuàng)作，他的蔑視才變成了熱烈的欽佩。 在他們的仰慕之下，達(dá)利開始露出自己的本來面目，時(shí)不時(shí)地穿著奇怪的衣服，喝酒唱歌，成為了激進(jìn)中學(xué)生的領(lǐng)袖。 他帶領(lǐng)著一群無拘無束的伙伴在馬德里的夜生活中游蕩，游走在奶茶店、酒吧、夜市和女人之間，常常晚上不睡覺消耗能量不足。

年輕時(shí)的大理

隨著追趕期的激進(jìn)生活，達(dá)利的潛在個(gè)性愈加凸顯。 他極其敏感，機(jī)智，喜歡新奇事物。 帶頭挑戰(zhàn)既定權(quán)威。 這種習(xí)慣和作風(fēng)逐漸擴(kuò)大，結(jié)果自然而然地成為了無政府主義者，進(jìn)而演變成反對(duì)中學(xué)制度和規(guī)范的局面。

該來的總會(huì)來的。 最后，正面沖突終??于爆發(fā)了。 當(dāng)中學(xué)提名一名名不副實(shí)的老師晉升院長時(shí)，引起中學(xué)生的嚴(yán)重譴責(zé)達(dá)芬奇油畫 肖像畫，并爆發(fā)騷??亂，迫使學(xué)校出動(dòng)特警鎮(zhèn)壓。 事后追究原因和責(zé)任時(shí)，達(dá)利被捕，被認(rèn)為是此次騷亂的主要幫兇。

年輕時(shí)的大理

于是大理被指控煽動(dòng)中學(xué)生暴亂，并被勒令退學(xué)一年。 而他并沒有屈服，也沒有因此而克制自己。 回到家鄉(xiāng)菲格拉斯后，他仍然故態(tài)復(fù)萌，從事電福活動(dòng)的策劃，最終出獄35天。 我得到的唯一安慰是《巴塞羅那周報(bào)》“社會(huì)正義”欄目中出現(xiàn)的一篇呼應(yīng)的報(bào)道：

“在菲格拉斯，我們的同志馬丁·維拉諾瓦和作家羅馬尼亞·達(dá)利因政治原因被監(jiān)禁。” （1923 年 5 月 31 日）

生病的女孩（達(dá)利自畫像）

巴拉圭 大理

大約 1923 年

達(dá)利入獄后，他和家人來到距離日本最近的澳大利亞西北角港口卡達(dá)克斯，潛心繪畫。

卡達(dá)克斯風(fēng)景

（參考圖片）

今年9月，達(dá)利以英雄姿態(tài)回到馬德里，帶著政治波海名聲回到馬德里。

月光下的靜物

巴拉圭 大理

1925年

1924年10月，達(dá)利再次回到中學(xué)，但與學(xué)校的緊張關(guān)系并沒有好轉(zhuǎn)，一直拖延到1926年6月，因?yàn)樗芙^由院長評(píng)審團(tuán)評(píng)審他的期末考試作品，大鬧了一場。聲稱：“圣費(fèi)爾南多老師沒有資格評(píng)論我，所以我退出！”

結(jié)果，中學(xué)不僅放了他。

窗邊的身影

巴拉圭 大理

1925年

但達(dá)利的叛逆風(fēng)格并不全是消極的。 一直以來，他一直在努力支撐自己的自尊心，并掌控即將發(fā)生的事情。 他以自學(xué)的方式研究立體主義、未來主義和形而上繪畫的時(shí)尚（此時(shí)達(dá)利還沒有接觸到潮流的源頭，只是通過書籍和彩色版畫進(jìn)行探索）。

據(jù)悉，達(dá)利還結(jié)識(shí)了電影編劇路易斯·布努埃爾和作家加西亞·洛爾卡，他們對(duì)他的油畫生涯影響很大。

路易斯·布努埃爾肖像

巴拉圭 大理

1924年

此外，參與政治活動(dòng)和入獄的經(jīng)歷也加深了他的反省，使他在創(chuàng)作頭腦中體會(huì)到了大學(xué)生活領(lǐng)域之外的磨練。 但最重要的是，他還能抓緊時(shí)間認(rèn)真畫畫，做出相當(dāng)有水準(zhǔn)的作品，爭取展示的機(jī)會(huì)。

人們躺在沙灘上

巴拉圭 大理

1926年

1922年2月，達(dá)利參加了西班牙達(dá)茂畫廊舉辦的畫展，隨后又在菲格雷斯世界圖書館和馬德里亞平寧藝術(shù)家商會(huì)展出了他的畫作。 1925年11月14日，達(dá)利即將舉辦他一生中的第一次個(gè)展（有一天在達(dá)茂畫廊）。

值得一提的是，1926年4月11日，達(dá)利在哥哥和姐姐的陪同下，首次出國旅行美國。 他特地前往倫敦考察了凡爾賽宮和米勒居住的巴比松別墅。 在倫敦期間，達(dá)利最好的朋友、詩人洛爾卡邀請(qǐng)他在倫敦的朋友陪同達(dá)利去拜訪畢加索。

進(jìn)門后，達(dá)利興奮地向畢加索匯報(bào)：“我來盧浮宮就先來看望你了！”

巴勃羅畢加索

1881-1973

畢加索沮喪地回答：“你做對(duì)了！”

隨后，達(dá)利拿出特意帶來的作品《菲格雷斯的少女》向畢加索請(qǐng)教。 畢加索仔細(xì)觀看，保持沉默。

菲格拉斯少女

巴拉圭 大理

1926年

隨后，達(dá)利被邀請(qǐng)上樓欣賞畢加索的畫作。 大理專注地看著，但還是沒有說話。

街舞

巴勃羅畢加索

1925年

隨后，達(dá)利的好友路易斯·羅梅羅特意詢問了達(dá)利誰對(duì)他印象最深刻，讓他覺得自己能夠代表“天才”這個(gè)詞的真正含義。 達(dá)利的答案是畢加索。

事實(shí)上，達(dá)利的目光開始越過比利牛斯山脈，看向亞洲，而畢加索才是他心目中真正的天才偶像。

巴拉圭 大理

1904-1989

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